2025年8月9日至10月12日，龍美術館（西岸館）呈現了藝術家季鑫的最新個展“皮格馬利翁的凝望”，由詩人、藝術評論家朱朱擔任策展人，建筑師孫大勇擔綱展陳空間設計。
據介紹，本次個展涵蓋油畫、雕塑和紙本等多重媒介，以五十余件的作品體量，呈現藝術家自2017年至今創作線索與精神脈絡。
對女性形象的描繪是季鑫創作中極具標志性的題材，在藝術史的語境中，這類主題曾植根于特定視角的凝視機制與欲望結構。在季鑫的早期選擇及其后十余年的創作實踐中，他所織構的女性形象，愈發凸顯一種向上的精神屬性，而與雕塑、建筑等帶有復調屬性空間語言的聚合，則與他在作品中傾注的藝術直覺與向內審美形成持續共振。
展覽名稱“皮格馬利翁的凝望”引自古希臘神話中的塞浦路斯國王，他根據心目中的理想女性創作了一個象牙雕塑，并且產生了超越塵世的情感。皮格馬利翁的凝望與視覺回轉，既指涉造物者對理想形象的投射，也揭示了觀看與認同、幻想與現實之間的深層糾纏。
觀看者自我在形象中被理想化，又試圖在理想的形象中尋求確認，從而形成封閉的循環。這一隱喻在藝術史和心理結構中被屢次援引，在季鑫的創作中，這種結構則被有意識地打破，女性形象不再是凝視的終點，而成為他展開形象建構的起點，其繪畫與雕塑中趨向精神性、柱狀化以及抽象性的處理，反而使觀看指向形象內部的秩序，而不僅僅是外在的感官驅動。
“我們既非向東，亦非向西，而是向內；因為在我們的靈魂深處，藏蘊著神圣的本體，那是我們真正的家園?！边@段來自民國學者吳經熊的文字，為季鑫近年的創作提供了一種幽微而確切的精神指引。
從身處居所中的女性形象，到維納斯、美惠三女神、洛神與納西索斯等“她者”意象的借用，他持續在作品中投射對“神圣本體”的體認。形象逐步從敘事和神話中抽離，轉向一種更為樸素的審美轉化。
展出的作品中，早期繪畫中具象的居室背景被有意識的削弱，轉而引入雕塑結構與建筑線條，以及柱式、波紋、星月等秩序性元素。這一轉化不僅拓展了觀看的維度，也將凝望從私密空間中解放出來，指向一種更為抽象、宏觀、通向本體的觀看方式。（主辦單位供圖）
